Задание по ЭТМ вокалисты 2 курс на 15.5
Преп. Кононович Н.А.

1. Написать хроматические гаммы: Ре-мажор, ми-минор, Си бемоль-мажор, си-минор
2. Построить и разрешить вводные септаккорды с обращениями в Ми-мажоре, ре-миноре, Ля-бемоль мажоре, соль-миноре
3. Построить и разрешить септаккорд 2 ступени с обращениями в Фа-мажоре, Ми бемоль мажоре, Си-мажоре

Тема: Аккорд. Трезвучие. Виды трезвучия. Консонирующие и диссонирующие трезвучия. Обращение трезвучий. Главные трезвучия мажора и минора. Соединение главных трезвучий.

Аккорд – это одновременное сочетание трёх и более звуков, расположенных по терциям (или могущих быть расположенными по терциям).

Трезвучие – это три звука, расположенных по терциям. Строится снизу вверх. Существует 4 вида трезвучий – Мажорное (большое) б3+м3, крайние звуки ч5; Минорное(малое) м3+б3, крайние звуки ч5; Увеличенное б3+б3, крайние звуки ув5; Уменьшённое м3+б3, крайние звуки ум5. Мажорное и минорное трезвучия состоят только из консонирующих интервалов, значит это консонирующие аккорды. Ув. и ум. трезвучия состоят из консонирующих и диссонирующих (ув.5 и ум. 5) интервалов, значит это диссонирующие аккорды. Исходное положение трезвучия (звуки расположены по терциям) называется основным. Название каждого звука от нижнего к верхнему в основном виде трезвучия: прима-терция-квинта. Эти названия звуков трезвучия остаются при любом порядке их расположения. Изменение порядка расположения звуков трезвучия называется обращением. Существует два вида обращений – секстаккорд (6) и квартсекстаккорд (6/4). В секстаккорде примой является верхний звук, в квартсекстаккорде – средний звук. Строение обращений: Маж.6 – м3+ч4 мин. 6 – б3+ч4 Маж.6/4 – ч4+б3 мин.6/4 - ч4+м3. На каждой ступени мажора и минора можно построить трезвучия. В натуральном мажоре на трёх из семи ступеней строятся мажорные трезвучия. На I, IV и V ступенях, т.е. на T, S и D. Так как эти ступени являются главными, трезвучия, построенные на этих ступенях, тоже называются главными или тоническим, субдоминантовым и доминантовым. Они ярче других выражают ладовые функции. Обозначаются теми же буквами, что и главные ступени: T3/5, S3/5, D3/5; T6, S6, D6; T6/4, S6/4, D6/4. В натуральном миноре все главные трезвучия минорные. Они обозначаются так же, как и в мажоре, но маленькими буквами: t3/5, s3/5, d3/5; t6, s6, d6; t6/4, s6/4, d6/4. В гармонических мажоре и миноре есть особенность: в мажоре s3/5, т.е. минорное трезвучие; в миноре D3/5, т.е. мажорное трезвучие. Соединение аккордов – это их последовательность при плавном движении голосов. Последовательность, состоящая из нескольких аккордов, называется – гармонический оборот.

Задание 28.01.21

ВОК 2курс ЭТМ

Тема: Соединение главных трезвучий (продолжение)- В.А. Вахромеев «Элементарная теория музыка» Гл.7 § 43-44

Задание: 1) письменно ответить на вопросы – стр.150 вопросы 1-10 (в 10-все пункты); 2) стр.152 – письменно- №2,3, построить аккорды, под каждым подписать его название (напр. – Маж.3/5) 3) написать гармонические обороты I 3/5-IV 6/4- V 6 – I 3/5; I 6- IV 3/5 - V 6/4 - I 3/5; I 6/4 - IV 6 - V 3/5 – I 6/4 в тональностях e moll As dur f moll Es dur – всё в басовом ключе

Задание 25.02-04.03.21

ВОК 2курс ЭТМ

Тема: II7, его обращение и разрешение в Т

II7 относится к группе субдоминантовых септаккордов. В натуральном мажоре это малый минорный септаккорд – м. м.II7. В гармоническом мажоре – малый уменьшённый септаккорд - м. ум. II7. В натуральном и гармоническом миноре – малый уменьшённый септаккорд- м. ум. II7. Существует два способа разрешения II7 в Т. Первый – в Т6. При этом в Т6 удваивается терция, во избежание параллельных квинт при разрешении. Второй – разрешение в Т3/5 через Д3/4. При переходе II7 в Д3/4 квинта и септима II7 опускаются вниз на секунду, прима и квинта остаются на месте. Далее - Д3/4 разрешается в Т3/5 по известным правилам (см. пример 255 Учебника). Из обращений II7 наиболее применим II5/6. Этот аккорд может разрешаться трояко: в Д3/5, в Д2, в Т3/5 (см. пример 256 Учебника).

Задание: 1) устно – В. Вахромеев «Элементарная теория музыки» §47 2) письменно Учебник стр.153 задание 8 а – б, тональности до 3 знаков. Разрешить все аккорды через Д.

Задание 11.03.21

ВОК 2курс ЭТМ

Тема: Переменные лады. Переменно-параллельный лад. Мажоро-минор. Другие лады.

Существуют лады, объединяющие в себе два лада, тоники которых чередуются. Такие лады называются переменными ладами. Разновидностью переменного лада является параллельно – переменный лад (или переменно-параллельный), т.е. сочетание мажора и его параллели. Звуковой состав этих ладов одинаковый, поэтому они легко сливаются в один лад с чередующимися тониками. Часто встречается в русской народной музыке. Другой разновидностью переменного лада является одноимённый мажоро-минор или миноро-мажор (в зависимости от преобладания одного из двух ладов). Встречается как в народной, так и в профессиональной музыке. Началом взаимопроникновения двух одноимённых ладов можно считать гармонические и мелодические лады. В гармоническом мажоре – минорное S3/5. В гармоническом миноре – мажорное D3/5. В мелодическом мажоре – минорные и S3/5, и D3/5. В мелодическом миноре – мажорные и S3/5, и D3/5. Существуют лады с двумя ув2. Такие лады называются дважды гармоническими. В дважды гармоническом миноре кроме повышения VII ступени, повышается IV ст. В результате кроме ув2 между VI и VII ст. образуется ув2 между III и IV ступенями. В дважды гармоническом мажоре кроме понижения VI ступени понижается II ст. В результате кроме ув2 между VI и VII ст. образуется ув2 между II и III ступенями. Такие лады встречаются как в народной музыке, например в венгерской, цыганской и др., так и в профессиональной. Крайне редко можно встретить лад, звукоряд которого состоит из последовательности целых тонов. На каждой ступени этого лада можно построить только ув.3/5. Такой лад называется целотонным или увеличенным. Встречается в профессиональной музыке, главным образом фантастического характера.

Задание: письменно – составить звукоряды и определить лады – Вахромеев «ЭТМ» - стр.171-175 №1-20